SYMPATHY FOR THE CREATURE 3: Halloween 2018

Título original: Halloween

Director: David Gordon Green

Libreto: Jeff Fradley, Danny McBride, David Gordon Green

Elenco: Jamie Lee Curtis, James Jude Courtney, Nick Castle, Judy Greer, Andi Matichak

Cinematógrafo: Michael Simmonds

País: Estados Unidos

Año: 2018

Subgénero: Slasher

Tagline: Enfrenta a tu destino.

Review por: Drax;

Sé que la premisa de este Creature es puras pelis grindhouse, y Halloween 2018 no es grind por ninguna parte (quizá en antecedentes, pero este es un bebé de Hollywood). Igual hoy cierro Sympathy for the Creature 4 con la última Halloween because my life is dope, and I do dope shit.

Fíjate, cuando supe que venía otra entrega en una franquicia que en este blog conocemos bien, confieso que crucé los brazos y esperé lo peor. ¿Traen a Carpenter otra vez? ¿Y a Jamie Lee? ¿Y van a ignorar todas las secuelas? Ehm, esa película ya existe, se llama Halloween H20, y es malosa. Mi tesis en aquel momento (y está, si no me equivoco, en el Creature del año pasado), es que esta es quizá la peor serie para hacer una franquicia, porque la premisa da para una, y solo una película.

Boy, was I wrong.

Michael Myers, el asesino en masa mejor conocido como “The Shape”, fue arrestado tras sus ataques de 1978. De vuelta al psiquiátrico, ha permanecido silente y pasivo. Si se quedara así durante 90 minutos, esta sería una película sonsa, pero afortunadamente se escapa y llega de nuevo a Haddonfield, el pueblito en el que temen su nombre porque le conocen la impronta.

Nadie está mejor preparado que Laurie Strode, la ahora anciana que lo enfrentó junto al Dr. Sam Loomis. ¿Puede Laurie enfrentarse a sus pesadillas mientras batalla con sus propios demonios?

Voy a decirlo de entrada, porque es mi aspecto favorito del film: Michael Myers, para mi generación, nunca fue un tipo que diese mucho miedo, y en esta película es acojonante. Ese es el principal triunfo de la película, agarran a un rostro tried and true de la cultura pop y lo vuelven francamente terrorífico. Vi esta peli en un cine de noche, a sala medio llena, y cada vez que The Shape entraba en escena, todo el mundo callado, tenso. Halloween 2018 nos establece en el primer segmento de película, que lo peor que te puede pasar es cruzarte con The Shape. El carajo es como una locomotora de violencia, an almost unstoppable killing machine, y esa fantasía funciona porque la violencia es muy realista. Me sorprendió que en una película salida del sistema californiano, haya un gore tan frontal. Hay una escena en que una víctima está intentando escapar y uno, que tiene toda la vida viendo slashers, dice “Nada, sí se escapa, tranquilo, sale corriendo y le avisa a la policía y ahí avanza la trama”.

Pero por dentro, estás viéndolo como cuando veías La Boda Roja: “La única forma en que esta gente se va a salvar es si los dejan escapar, y no hay razón para eso”.

Efectivamente. The Shape is out for blood, and you best fucking believe it.  

Otro aspecto interesantísimo aquí es el acercamiento a Laurie, que para mí ya se eleva a nivel Sarah Connor, Buffy Summers, Nancy Thompson y Ellen Ripley. Hay algo que me encanta de su carácter y su arco, que es que se niega a ser víctima de la violencia. Tiene un pasado jodido y lucha con él, con el PTSD, y con el hecho de que, aunque escapó a los babysitter murders, realmente no escapó, ha vivido encerrada en esa noche durante 40 años.

Pero cuando llega la hora de pararse en la arena, no va a ser victimizada. Nuestro temor (que la volvieran la nueva Loomis, y que fuese por la película previniendo al mundo sobre Michael) es infundado. Laurie es Laurie, y Loomis es Loomis, personalidades bien marcadas y roles diferentes en la narrativa. Jamie Lee parte la tarima con su actuación y uno como fan fatal se lo agradece: esta mujer, después de que hizo Halloween, hizo Terror Train, Prom Night, Halloween 2 (obvio), The Fog y dos secuelas mediocres de esta saga, incluyendo una de las peores películas que este servidor ha presenciado. Una scream queen de pleno derecho, con además talento histriónico. La mujer se lanza un papelazo.

Esta escena, en contexto de la peli, es arrechísima

La película funciona porque el libreto es fucking tight. Hay un solo momento en que me quedé “Noooo, ¿qué estás haciendooo?” pero ese giro se corrige ahí mismo, lo vas a reconocer cuando lo veas. Comparar una peli de suspenso con la obra de Hitchcock is a fucking tall order, pero acá, esas escenas de gato-y-ratón, donde Laurie y The Shape están tratando de joderse intelectualmente te tienen pegado al asiento (porque cuando el tanteo se vuelve físico, es heavy, parece una coñaza real). Me encantó que la gente en la sala estaba “CORRE, CORRE, DALE”. Muy emocionante, y eso es un triunfo de la dirección (hay una secuencia continua con The Shape, sin cortes de cámara, que les quedó espectacular).

Mención especial para la música, de John Carpenter, su hijo y su nieto. Nada qué envidiarle al pana que compone lo de Silent Hill.

Halloween 2018 es a Halloween lo que Aliens es a Alien: la secuela que no sabías que necesitabas. Todos esperamos lo peor y cuando los primeros reviews llegaron, pensamos que era exageración. Pero no, compa: vaya a ver esta película, y si puede en el cine, mejor. Nunca he sido fan de Halloween (soy más de Jason), y esta peli, una de las mejores películas slasher de la historia, me ha vuelto un converso. 

Halloween 2018 kicks severe ass, fellas.

SYMPATHY FOR THE CREATURE 3: Halloween H20

Puedes leer el review de la anterior Halloween aquí.

  

 

Título original: Halloween H20: 20 Years Later

Director: Steve Miner

Guion: Matt Greenberg, Kevin Williamson

Elenco: Jamie Lee Curtis, Josh Hartnett, Chris Durand

Cinematógrafo: Daryn Okada

País: Estados Unidos

Año: 1998

Víctimas de los Asesinos: 6

Olvídate de Halloween 4, 5 y 6; después de Halloween 2, la historia sigue aquí y Laurie Strode se ha cambiado de nombre y de estado. Profesora en un colegio privado californiano, todavía está súper traumatizada por lo que le pasó aquella noche y, con otro halloween encima, está particularmente paranoica por lo que le pueda pasar a ella, a su hijo y a su novio. Pero no hay nada qué temer, Michael Myers está muerto… ¿verdad?

Nah, está vivo, o no habría película.

Halloween: H20 es una película que entró en producción únicamente porque era el vigésimo aniversario de la peli original, Dimension Films acababa de sacar Scream, con mucho éxito, y querían que Kevin Williamson les escribiera otro libreto de terror para ordeñar bien al fenómeno. Pues más de la mitad de la película se nos va en la construcción de personajes que, apenas aparecen, sabemos que se van a morir. Let me spell it out for you: después de una película revisionista como Scream, no puedes hacer una slasher normal. El motivo de por qué a aquel éxito de Wes Craven le fue tan bien es porque, más que terrorífica, era inteligente y exploraba la relación del cine con su audiencia. Repetir la fórmula de 1981 sería como hacer una película de superhéroes tipo la primera Daredevil después de que salió The Avengers. El listón está elevado y si no rindes, vas a pasar pena.

Una lástima. Jamie Lee Curtis regresa, cruzando un exitoso renacer artístico (estuvo genial en True Lies) y su Laurie es creíble. Como veremos dentro de unos días, después de Halloween, Curtis fue Miss Slasher Movie; salió como en cuatro películas de estas y es comprensible que, después de aquello, ya no tenía ni ganas ni necesidad de salir en otra película de sangre y tetas. Me parece un buen gesto de su parte el prestarse para homenajear al film que la descubrió, si bien es también una estrategia para renovar su fanbase.

Josh Harnett aparece como un “introducing” y, aunque es un tipo que actúa, tiene un personaje al que no le dan mucho qué hacer. Y caemos en lo mismo: este libreto, que se abstiene del gore para brindarnos suspenso, no tiene nada de suspenso. Michael se pasa más de la mitad de metraje recorriendo desde Chicago a California, en un error narrativo, y sientes que buena parte de esta película está matando el tiempo a la espera de que el asesino haga su aparición. Lo peor es que, una vez esto sucede, it doesn’t amount to anything at all.

H20 también es una película temerosa de transgredir. ¿Sabes qué me habría gustado? Que desarrollemos el conflicto madre-hijo y matamos luego al hijo, para darle un arco e impulso a Laurie —y además sería posmoderno; siempre se usa a una víctima mujer para darle tracción a un hombre, acá hacemos lo opuesto. Y no es que matamos al personaje de Josh, es que lo fucking destripamos.

Pues no. Aquí no sólo sabemos quienes se mueren desde que los conocemos, sino que las muertes en sí son aburridas.

Halloween H20 tiene potencial y es la película que siempre trato de querer más, pero es difícil. La confrontación final entre Laurie y Michael es un punto álgido y este pudo ser un buen momento para matar a la franquicia con cierto semblante de dignidad, pero como a la peli le fue bien en taquilla, tuvieron que manchar esto, que no está muy bien estructurado, con uno de los peores pedazos de bazofia alguna vez puestos en celuloide, del que hablaremos mañana.

Ve esta, para que sepas cómo termina el cuento y lo tengas por cultura general. Pero es realmente un film mediocre en el que casi no pasa nada.

SYMPATHY FOR THE CREATURE 3: Halloween Resurreción

Puedes leer el review de la anterior Halloween aquí.

  

 

Título original: Halloween: Resurrection

Director: Rick Rosenthal

Guion: Larry Brand, Sean Hood

Elenco: Jamie Lee Curtis

Cinematógrafo: David Geddes

País: Estados Unidos

Año: 2002

Víctimas de los Asesinos: 11

Halloween Resurrection es la vaina más decepcionante que la humanidad ha hecho desde el asesinato de Mahatma Gandhi. Es una película inepta, cretina y farisea, alejada no sólo del concepto original de la serie, sino de cualquier película medianamente tolerable. Este es el producto que haces cuando tu papá es este tipo y tu mamá no paraba de fumar piedra cuando te tenía en la barriga.

La producción tenía su propia idea y, en vez de hacer como en las Viernes 13, donde ignoran a las entregas anteriores, acá deshonran a Laurie Strode de una forma en que Jamie Lee Curtis sale ganando, porque al menos ya no tiene que aparecer más. La trama salta de ahí a un reality show que las criaturas más subnormales del planeta tierra, indudablemente chavistas, han decidido hacer en la casa de Michael Myers. Llevan cámaras a todos lados y pasa exactamente lo que esperas. La vaina hasta tiene la escena de un fulano haciéndose pasar por The Shape y consiguiéndose al Shape real. Triste.

Podría decirte que no todo es malo, porque al menos Tyra Banks se muere, pero es una pequeña gratificación comparada con todo el rato que tienes que soportar al protagonista: Busta Rhymes. H20 ya tuvo a LL Cool J en un papel que no funciona, pero acá se buscaron al cretino más atorrante del hip hop y toda la película parece un vehículo para exponerlo y lanzar su carrera cinematográfica. Hey, idiotas: Tu carrera no puede despegar si la película es un bodrio.

Hay jump scares pa’ tirar pal’ techo, y los clichés típicos de estas películas se suman a un libreto de parálisis cerebral. Los personajes se separan y exploran la casa, les da por follar, it’s fucking retarded y Scooby Doo tuvo mucho más suspenso que esta vaina. Vi esta película con un grupo de críticos experimentados de cine y todos concluyeron en que no llamarían a la policía si los dejaba ir ilesos.

Halloween Resurrection es la demostración de que a veces hay que agradecer lo que uno tiene. Porque si pensabas que Halloween 5 era lo peor que esta saga podía ofrecer, think again.

Te lo voy a decir otra vez: Busta Rhymes es el personaje más imbécil y bastardo que ha salido en alguna película de cualquier género, y creo que el carajo ni siquiera estaba actuando. Si te vas a lanzar una farsa, do it in space, sé frontal. Es por el manejo de esta serie que Viernes 13 es mucho más popular. Yo entiendo que las películas son un negocio, pero se supone que algunas…

…no todas…

…pero algunas parten de un hálito creativo. Cuando la cartera guía a todo el proceso, es esto lo que obtienes.

Pero bueno, por lo menos Chávez sigue muerto.

SOBRE LAS HALLOWEEN DE ROB ZOMBIE:

Son tan malas que ni siquiera las voy a dignificar con un día para cada una. ¿Tan malas como Resurrection? Van tablas. Rob Zombie las sacó tras su exitazo de The Devil’s Rejects y parece que aprendió las lecciones erradas de esa jornada. Rob: Búscate a alguien que te escriba los libretos. When every character only speaks in terms of “piss, shit, motherfuck, cuntsuck and asswipe”, it gets old real fast. Es pensar que por decir groserías eres transgresivo. No, broder. No.

Fuck these two movies, I refuse to review them.

Ahora, una nueva Halloween entró en producción, otra vez con Jamie Lee Curtis, demostrando que Laurie Strode ha revivido más veces que Jean Grey. Y tú que pensaste que podíamos pasar un mes completo en este blog sin una referencia a los X-Men.

Si consideras que todo después de la segunda película se ignora en el canon, la continuidad de esta franquicia es tan sobre-elaborada que se parece a la de Terminator. Es lo que pasa cuando sigues sacando películas más allá de lo que la trama te ofrece, sólo por ponerle una etiqueta famosa y que la gente vaya engañada al cine. And Hollywood does this shit all the time.

Di lo que quieras de la saga Viernes 13, pero ellos se tripeaban su joda y por eso es que es tan querida. Estas películas son peores que incompetentes: son aburridas.

SYMPATHY FOR THE CREATURE 3: El Retorno de Michael Myers

Puedes leer el review de la anterior Halloween aquí.

  

 

Título original: Halloween 4: The Return of Michael Myers

Director: Dwight H. Little

Guion: Alan B. McElroy

Elenco: Danielle Harris, Donald Pleasence, Ellie Cornell, George P. Wilbur

Cinematógrafo: Peter Lyons Collister

País: Estados Unidos

Año: 1988

Víctimas de los Asesinos: 17

En 1988, ya se había mostrado todo lo que había que decir sobre el slasher (al menos hasta que llegó Scream), y ese es el único pecado de The Return of Michael Myers. Si hubiese salido en 1984, sería considerada una de las mejores secuelas de terror.

La primera parte de la trama te va a sonar familiar: Michael sobrevivió a los eventos de Halloween 2 because of course he did. Todo frito y vendado (he looks pretty cool), se entera en una ambulancia de que su sobrina, Jamie Lloyd, hija de la fallecida Laurie Strode (!) está en Haddonfield. Eso le da la fuerza que necesitaba y empieza la carnicería, con una Jamie que presiente a su tío y una Rachel que, como hermana adoptiva de la niña, es la única barrera contra el asesino.

No podemos conversar de esta película sin explicar por qué pasamos de Halloween 2 a la 4: El plan original era, igual que la idea de Viernes 13, hacer que cada peli tuviese un tema diferente, que compartan solamente el título. Halloween 3: Season of the Witch no tiene nada qué ver con Michael y ni siquiera es una slasher. John Carpenter y Debra Hill, artífices del primer film, desarrollaron un concepto que fue rechazado por la productora por ser “demasiado intelectual”. Moustapha Akkad, productor y guardián de la franquicia, decidió que como a New Line y a Paramount les había ido tan bien con sus posterboys de terror, pues ellos necesitaban uno. De ahí es que regresa The Shape, with the fucking worst mask he has ever worn.

Donald Pleasence también regresa como el Dr. Loomis. Tiene cicatrices en el rostro, para que creas que pudo sobrevivir a una explosión (muy absurdo), y acá ejerce el mismo rol de siempre, si bien lo vemos más cínico, más cansado. Tiene un momento con Michael, empezando la peli, en que prácticamente se ofrece de sacrificio, revelando el estado espiritual en que se encuentra. Son brochazos de dimensión que el personaje no tenía y que un actor como Pleasence sabe ordeñar.

Pero la verdadera revelación del film es la niña Danielle Harris, en el papel de Jamie Lloyd. Esta película funciona gracias a ella, la carajita tiene un talento impresionante, mostrando un terror que luce real y una maldad que te crees. Como probablemente sabes, Harris se convirtió en una niña estrella involucrada en el espiral clásico de Hollywood, siempre muy cerca de verdadero estrellato sin realmente lograrlo. Y esta peli muestra su competencia innata.

¿Por qué Jamie debería mostrar maldad? Porque esta es una película con temática, que es algo que la mayoría de las slasher ni se molesta en invocar: Empezando la persecución, Loomis se cruza con un cura que le explica la naturaleza del mal. Al igual que Michael, uno no puede matar al mal porque cambia de personero y siempre está marchando hacia su víctima. Michael, encarnación de ese concepto, azota al pueblo sumiéndolo en un verdadero caos y Jamie tiene visiones que pueden o no ser sobrenaturales, una advertencia no sólo del asesino, sino de lo que ella, como símbolo de inocencia, puede llegar a ser.

La secuencia final is just fucking perfect y si hubiesen dejado la saga de Halloween hasta aquí, tendríamos una trilogía bastante respetable. Pero Hollywood, siendo lo que es, tuvo que producir otra secuela al ver las ganancias de este film.

Halloween 4: The Return of Michael Myers no tiene derecho a ser tan buena. Es una secuela salida en el océano de enmascarados ladilla y tiene fallas de libreto (y actuación) que le quitan puntos. Pero tiene personajes con carácter, un elemento humano que podemos seguir (esta peli hace con Jaime lo que Friday nunca se atrevió a hacer con Tommy) y una vibra tenebrosa de verdad. Sorprende por cómo empieza y cómo se esfuerza en ser diferente y, la veas como parte de la saga, o suelta por ver una slasher ahí, vale la pena. Buena peli para una noche insomne.

SYMPATHY FOR THE CREATURE 3: Haloween II

Puedes leer el review de la primera Halloween aquí.

  

 

Título original: Halloween II

Director: Rick Rosenthal

Guion: John Carpenter, Debra Hill

Elenco: Jamie Lee Curtis, Donald Pleasance, Dick Warlock

Cinematógrafo: Dean Cundey

País: Estados Unidos

Año: 1981

Víctimas de los Asesinos: 10

Antes de hablar de lo que sea, hagamos silencio para oír el cover que Trent y Atticus le hicieron a John Carpenter (el famoso tema es de él mismo):

Ok. Ya tocamos a las dos franquicias más importantes del slasher (y los 80’), pero todo estudio del subgénero está incompleto si no tocamos a la que disparó al fenómeno: Halloween.

El temita de asesinos enmascarados o al acecho ya tenía tiempo rodando, con Texas Chainsaw, Black Christmass y Twitch of the Dead Nerve, pero los tropes clásicos aparecieron ahí con la película que lanzó a Carpenter a la fama —y al enmascarado Michael Myers.

Laurie Strode sobrevivió una noche contra la oscuridad y está recuperándose en el hospital de Haddonfield. Pero Michael, mejor conocido como The Shape, está al acecho y la va a perseguir hasta donde sea para hacerse con su sangre… si el doctor Loomis lo permite.

Una de las cosas particulares de Halloween, especialmente si la comparas con el río de sangre que inspiró, es que es una película muy minimalista. En ningún momento vemos hemoglobina; quizá el momento más violento ocurre cuando The Shape apuñala a una de sus víctimas y la clava de una pared. Y se queda ahí, mirando. That’s Halloween, los pequeños momentos y la neutralidad moral de un perseguidor implacable —la sangre y las tetas es Viernes 13, esto es mucho más intelectual y legítimamente aterrador.

Bueno, la secuela del clásico parece inspirada por los imitadores y no tanto por la pièce de résistance. Todo se desarrolla en el hospital, que es un entorno hasta original. Te soy franco, Loomis y Laurie no entran en juego de manera significativa sino para la segunda mitad de film y, hasta entonces, esto es gente ladilla y medio esbozada que se cruza con Michael y son asesinados. Slasher by the numbers de forma mucho menos inspirada que lo que antecedió.

En un punto, Michael es herido en los ojos y la sangre le cae por la máscara, pero no hay nada realmente aterrador que no hayamos visto en la primera parte. Eso define a esta película: Repetición con estilo, pero sin sustancia. Halloween es la peor franquicia que hay en el terror porque la premisa funciona únicamente para una película, y es la que salió en 1978. Lo que salió después de la segunda parte es estirar todo lo humanamente posible a una premisa que de por sí es frágil.

Hay una adición importante, cuando descubrimos que la persecución a Laurie no es casual, pero aparte de eso no hay mucho más qué comentar y si te la quieres saltar, no te estás perdiendo de mucho.

SYMPATHY FOR THE CREATURE: Halloween (1978)

Director: John Carpenter

Guion: John Carpenter, Debra Hill

Elenco: Jamie Lee Curtis, Donald Pleasence, Nick Castle, P.J. Soles

Cinematógrafo: Dean Cundey

País: Estados Unidos

Año: 1978

Tópicos: Slasher, asesinos, sobrenatural

Tema sugerido: Otro tema que dice todo sobre la película, compuesto por el propio director

Llamada “la película independiente más exitosa de todos los tiempos”, el primero de muchos peliculones que se ha lanzado John Carpenter en su distinguida carrera, cada vez que ves una película sobre un asesino enmascarado que va cazando a pecaminosos jóvenes estás bailando la sinfonía que este señor creó, con sombras, música y ambiente.

Laurie Strode ha quedado en hacer de niñera durante la noche de Halloween. Sus amigas tienen citas y cosas más interesantes que hacer, pero ella, que se siente un pez fuera del agua, no logra hacer que su vida social despegue.

Le espera una menuda noche, porque un peligroso maniático se ha escapado del manicomio. Michael Myers, que asesinó a su hermana siendo apenas niño en otro Halloween, es ahora perseguido por su principal psicólogo. No cabe duda de que volverá a matar. Y Laurie está en su lista.

Si la ves hoy, vas a reconocer tantas cosas que te parecerá un festival de clichés: la joven inocente, el asesino que asecha a la distancia, las tomas POV del asesino y las muertes una a una. Como imaginarás, no es porque Halloween se esté copiando, sino porque la han imitado a tal punto que un subgénero del terror fue inventado: el slasher. El éxito de Carpenter fue tal que las demás productoras entendieron que podían hacer mucha plata con poco presupuesto (Paramount perfeccionaría la técnica con un cuasi remake, Friday the 13th, a su vez imitada ad nauseam). No es sólo que se recrea la estructura y arquetipos del film, sino que incluso los títulos se centran en torno a un evento especial. Los años 80’ vieron a la antedicha Friday the 13th, My Bloody Valentine (en San Valentín), Happy Birthday to Me (un cumpleaños), Silent Night Deadly Night (navidad) y Prom Night (baile de graduación), entre otras. Era la época de “las masacres de calendario”.

Un subgénero que adoro a pesar de sus fallas, las slasher se caracterizan por:

1-      Un trágico evento.

2-      Ha pasado el tiempo y la sociedad busca continuar.

3-      El afectado por la tragedia se ofende tanto que clama sangre.

4-      Los jóvenes mueren hasta que queda una sola persona, usualmente chica y virgen, que triunfa.

Famosas por su alta hemoglobina (mira los efectos en The Burning, The Prowler y My Bloody Valentine), la pionera es comedida. Siguiendo los consejos de Hitchcock (el personaje de Donald Pleasance se llama Sam Loomis y Jamie Lee Curtis es hija de Janet Leigh), es muy poco lo que muestra. La historia al corazón del film es una leyenda urbana: Hay un asesino peligroso suelto, en este mismo vecindario, que se escapó anoche del manicomio. Se ganó su fama porque hace muchos años mató a tal y a tal. Eso pasó de verdad. Y quién sabe, quizá está mirándonos ahora.

Jamie Lee Curtis saltó a la fama con esta película y acá nos entrega a una Laurie Strode que, aterrada, está dispuesta a lo que sea para sobrevivir. “Los imitadores no entendieron el concepto del personaje” diría Carpenter después, “Laurie no es la que queda de última porque sea virgen y eso la hace superviviente; ella pelea precisamente por toda la frustración sexual. Si te fijas el modo en que responde los ataques, es siempre a puñaladas con objetos fálicos”.

Pues la verdad es que una de las cosas que me encantan de esta película, lo que la hace efectiva para mí, es la forma en que maneja a Michael Myers (conocido acá como “The Shape”, La Silueta). Ya el psicólogo Loomis nos advierte, en la primera media hora de película, “Tratarlo era inútil porque detrás de esos ojos sólo había oscuridad”, pero cuando lo vemos en acción comprendemos una horrorosa realidad: Michael, que es herido de muerte, vuelve siempre a la vida. El tipo deja de ser “el loco escapado” para volverse algo mucho más siniestro, una fuerza prácticamente sobrenatural. Uno de los niños cuidados por Laurie le teme al hombre del saco, un temor infantil, pero aunque el niño dice “No, you can’t kill the boogieman”, comprobamos que una cosa es llamar al diablo y otra es verlo venir.

En ese sentido, Halloween es una película de terror con todas sus letras. Mi escena favorita es la famosa escena del clóset, en que Laurie se encierra y el asesino la consigue. La puerta se va cayendo a pedazos mientras el enmascarado está ahí, bajo ese bombillo danzante, determinado al mal. El terror no es dejar las cosas en silencio para, BOOM, un ruido de golpe y sustico pasajero. El terror es esto, es estar corriendo del monstruo, escucharlo subiendo las escaleras, tratar de esconderte bajo la cama… y descubrir que no cabes.

Halloween nos da un final perfecto. Tomando notas de George Romero, el doctor Loomis finalmente llega a Michael. Le dispara varias veces y el asesino cae por un balcón. Cuando el doctor va corriendo a asomarse… el cadáver ya no está.

“Was that the boogieman?” pregunta la histérica Laurie.

“As a matter of fact, it was” sentencia el doctor.

Laurie llora, suena el tema principal, ruedan los créditos.